每年夏天，电影院都会迎来一场盛会。今年尤为热闹，80余部国内外电影进入暑期档，创下近十年同期数量新高，被誉为“史上最挤暑期档”。各类影片如革命历史、科幻冒险、温情现实等丰富多样，更有顶级国漫IP和周星驰时隔七年的回归之作，阵容豪华。
然而，数量上的繁荣掩盖不了结构上的隐忧。尽管有《八仙！》与《功夫女足》两部影片领跑，但第三名之后的影片票房全部不足3亿，大量中小片、中等成本大片几乎集体失利，整体呈现出“总量增长、单片缩水”的趋势。此外，档期变动频繁，《群星闪耀时》《大圣崛起》《澎湖海战》等影片还没等到公映就悄然离场，《三国第一部：争洛阳》上映16天后也宣布撤档。供给端的空前繁荣与市场端的冷寂失序构成了这个暑期档的整体格局。
在一片拥挤喧嚣之下，整个暑期档行业陷入了一种手足无措的窘境。海量影片同台竞技，总量庞大却撑不起大盘。问题并不单纯是创作上的问题，而是需要从产业角度出发，审视供需关系。80余部影片这一数字制造出供给充足、市场繁荣的假象，实际上掩盖了供求关系不平衡的问题。我国电影市场容量受银幕数量、观众人次、消费频次等指标的硬性制约，不会因为定档影片增多而自动扩大。因此，80余部影片同时出现在一个档期内，并不是市场需求的真实反映，而是片方“档期迷信”和积压产能的集中释放。
“档期迷信”的底层逻辑是经验主义，往年暑期档出了爆款，今年就要挤进来。但这忽略了市场的一个基本常识——爆款之所以成为爆款，是因为它在市场上是稀缺的。当80余部影片同时涌入同一个赛道时，稀缺性不复存在，观众的选择疲劳和注意力分散不可避免。更严重的是，扎堆行为形成恶性循环，导致相互踩踏、集体受损。
